Alain Coulombe



Alain Coulombe


Canadian Citizen

One of the most commanding and exciting singers of his generation, known for his musical and dramatic versatility, French-Canadian bass Alain Coulombe is a favourite of international critics and audiences alike.  In a career spanning over 25 years, he has collaborated with outstanding conductors such as Seiji Ozawa, Rafael Frühbeck de Burgos, Yannick Nézet-Séguin, Helmut Rilling, Richard Bradshaw, Kent Nagano, Bernard Labadie, Mark Albrecht, Edoardo Muller, Alain Altinoglu, Ingo Metzmacher and Richard Bonynge.

His recent performances include Timur in Turandot with the Vancouver Opera, Frère Laurent in Gounod’s Roméo et Juliette with l’Opéra de Montréal and the Calgary Opera, Il Gran Sacerdote di Belo in Verdi’s Nabucco with l’Opéra de Québec, as well as Merlin in Claude Vivier’s Kopernikus with Against the Grain Theatre, for which the entire cast is the recipient of a 2019 Dora Award for Outstanding Performance of an Ensemble in Opera. On the concert stage, he was the bass soloist for Verdi’s Requiem with l’Orchestre symphonique de Trois-Rivières and the Winnipeg Symphony Orchestra.

On his future calendar, some highlights are Mozart’s Requiem at the Music And Beyond Festival under Kevin Mallon, Beethoven’s Missa Solemnis with Le Choeur Classique de Montréal and Oroveso in Norma with the Calgary Opera. He looks forward to making his Wagnerian debut as Titurel in Parsifal and to revisit some of the roles that garnered him the most praise over the years: Zuniga in Carmen, Der Doktor in Wozzeck and Arkel in Pelléas et Mélisande.

During season 2016/17, he made his debut at the Salzburg Festival as Il Commendatore in Don Giovanni and returned to the Dutch National Opera as Geronte di Ravoir in Manon Lescaut, performances which were followed by Il Commendatore in Don Giovanni with l’Opéra de Montréal. He concluded the season singing the role of Bishop Alexandre-Antonin Taché in Harry Somers’ opera Louis Riel at the Canadian Opera Company, the National Arts Centre and the Festival d’Opéra de Québec.

During season 2015/16, he made his debut at Il Teatro alla Scala, where he created the roles of Archangel Uriel and Third Man in the World Premiere of Giorgio Battistelli’s CO2. He then returned to La Scala to sing Der Doktor in Wozzeck and completed the season by performing Zuniga in Carmen at the Canadian Opera Company, Sarastro in The Magic Flute with the Sudbury Symphony Orchestra and Le Père de Famille in Berlioz’s L’Enfance du Christ with Pax Christi Chorale.

Highlights of his 2014/15 season include the roles of The French General in the Canadian premiere of Kevin Puts’ Silent Night with the Calgary Opera, An Old Hebrew in Samson et Dalila with l’Opéra de Montréal, as well as Zuniga in Carmen with the Montreal Symphony Orchestra and The Gravedigger in Schumann’s Der Rose Pilgerfahrt Op.112 with Le Festival de Musique de Lanaudière.

Season 2013/14 included a comeback to the Dutch National Opera as the Director of the Casino in Prokofiev’s The Gambler; he also sang Thésée in Rameau’s Hippolyte et Aricie with VOICEBOX : Opera in Concert and the Aradia Ensemble, Banquo in Verdi’s Macbeth with l’Opéra de Québec and Arkel in Debussy’s Pelléas et Mélisande with Against the Grain Theatre.

Season 2012/13 included the roles of Zuniga in Bizet’s Carmen with Opera Lyra Ottawa, Banco in Verdi’s Macbeth with the Pacific Opera Victoria, Palémon in Massenet’s Thaïs with VOICEBOX : Opera In Concert, George Benton in Jake Heggie’s Dead Man Walking and le Comte des Grieux in Massenet’s Manon with l’Opéra de Montréal.

During the 2011/12 season, Alain took part in two World Premieres: he was First World War hero Lieutenant Gordon Muriel Flowerdew, in the opera Mary’s Wedding by Andrew MacDonald and Stephen Massicotte (Pacific Opera Victoria) and he made his European opera debut personifying the legendary Clark Gable, in Robin de Raaff’s Waiting for Miss Monroe for the Dutch National Opera. Mr. Coulombe was also Count Ceprano and the cover for the role of Sparafucile in Rigoletto (Canadian Opera Company), as well as Don Fernando in Fidelio (Edmonton Opera). On the concert stage, he was Marcel in the Canadian Premiere of Les Huguenots (Toronto Opera In Concert), and was guest soloist at l’Opéra de Montréal’s Opera Gala, in Mozart’s Requiem with l’Orchestre Symphonique de Québec, and with the National Orchestra of Spain in L’Enfance du Christ by Berlioz.

Alain’s 2010/11 opera calendar included two productions of Aida; he was the King of Egypt (Canadian Opera Company) as well as Ramfis (Calgary Opera Association). He was also Sparafucile in Rigoletto (Michigan Opera Theatre), Le Bailli in Werther (Opéra de Montréal), as well as bass soloist in Verdi’s Requiem (Vancouver Symphony).

During the 2009/10 season, he was Oroveso in Norma (Vancouver Opera),  Le Comte des Grieux in Manon (Ottawa Opera Lyra), Il Commendatore in Don Giovanni (Orchestre Métropolitain du Grand Montréal), Zuniga in Carmen (Canadian Opera Company, Manitoba Opera, Vancouver Opera), as well as Montano in Otello (Canadian Opera Company). On the concert stage, he performed at the Vancouver Opera’s 50th Anniversary Gala, as bass soloist in Beethoven’s Ninth Symphony (Orchestre Symphonique de l’Estuaire), as well as in Mozart’s Requiem (Pasadena Symphony).

He marked more acclaimed performances in the roles of Sarastro in The Magic Flute, Count Ilya Rostov in War and Peace and The Priest in Lady Macbeth of Mtsensk (Canadian Opera Company), Raimondo in Lucia di Lammermoor (Cincinnati Opera, Opéra de Montréal), Collatinus in The Rape of Lucretia (Opéra de Montréal, Pacific Opera Victoria) and Sparafucile in Rigoletto (Pacific Opera Victoria). He was also Oroveso in Norma (Pacific Opera Victoria), Seneca in L’Incoronazione di Poppea (Cleveland Opera, Toronto Opera Atelier, Tafelmusik Baroque Orchestra), Lignière in the World Premiere of David DiChiera’s Cyrano (Michigan Opera Theatre), Colline in La bohème (Edmonton Opera, Opéra de Québec), Créon in Charpentier’s Médée and Hidraot in Lully’s Armide (Toronto Opera Atelier, Tafelmusik Baroque Orchestra).

On the concert stage, Mr. Coulombe was Tiresias in Oedipus Rex (Orchestre Symphonique de Montréal), Pater profundus in Mahler’s Eighth Symphony (Brott Music Festival), Nourabad in Les Pêcheurs de Perles and Arkel in Pelléas et Mélisande (MusicFest Vancouver, Vancouver Opera), as well as Le Roi de Trèfles in L’Amour des Trois Oranges (Toronto Opera In Concert). He was also bass soloist in Christos Hatzis’ Kyrie (CBC radio), Schubert’s A Flat Mass (CBC radio, CBC orchestra, MusicFest Vancouver), Vivaldi’s Dixit Dominus (National Ballet of Canada) and in Mozart’s Requiem (Elora Festival, Orchestra London, Symphony Orchestras of Windsor, Thunder Bay, Victoria and Edmonton).

Having sung Phinée in the live DVD production of Lully’s Persée under EuroArts (Toronto Opera Atelier, Tafelmusik Baroque Orchestra) and performed in Berlioz’s L’Enfance du Christ (Boston Symphony, Dresdner Philharmonie), Alain appeared as Leporello alongside Dmitri Hvorostovsky’s Don Giovanni in concert (George Weston Recital Hall), and was featured as Masetto in the Gemini winning Rhombus Media film Don Giovanni Unmasked, again starring Hvorostovsky. 

His recording credits include Robin de Raaff`s Waiting for Miss Monroe (Challenge Records International), Ravel’s L’Enfant et Les Sortilèges (Prague Symphony Orchestra, Théâtre Sans Fil), Harry Somers’ Serinette, Chura Churam and The Death Of Enkidu (Centrediscs Records), the World Premiere of David DiChiera’s Cyrano (Michigan Opera Theatre), the soundtrack of Rhombus Media’s movie Don Giovanni Unmasked (CBC Records), as well as numerous live radio broadcasts of opera performances and concerts across North America and Europe.

July 2019


Beethoven Don Fernando FIDELIO
Bellini Oroveso NORMA
  Lord Walton I PURITANI
Bizet Zuniga CARMEN
Britten Collatinus THE RAPE OF LUCRETIA
  Lt. Ratcliffe BILLY BUDD
  Superintendent Budd ALBERT HERRING
Charpentier Créon MÉDÉE
Di Chiera Lignière CYRANO
Debussy Arkel/Le Médecin PELLÉAS ET MÉLISANDE
Gounod Frère Laurent ROMÉO ET JULIETTE
Heggie George Benton DEAD MAN WALKING
Lully Phinée PERSÉE
  Hidraot ARMIDE
MacDonald Lt. Flowerdew MARY’S WEDDING
Massenet Comte des Grieux MANON
  Le Bailli WERTHER
Meyerbeer Marcel LES HUGUENOTS
Mozart Voice of Neptune IDOMENEO
  Commendatore DON GIOVANNI
Prokofiev The King of Clubs L’AMOUR DES TROIS ORANGES
  Casino Director THE GAMBLER
  Count Rostov WAR AND PEACE
Puccini Timur TURANDOT
  Colline LA BOHÈME
  Angelotti/Sacristan TOSCA
Puts French General SILENT NIGHT
  Don Prudenzio IL VIAGGIO A REIMS
Shostakovich Priest/Old Convict LADY MACBETH OF MTSENSK
Strauss, R. Truffaldino ARIADNE AUF NAXOS
Stravinsky Trulove THE RAKE’S PROGRESS
  Tiresias OEDIPUS REX
Somers, H. Samuel Jarvis Senior SERINETTE
Tchaikovsky Bertran IOLANTA
  Ramfis/King of Egypt AIDA
  Sparafucile RIGOLETTO
  Pistola FALSTAFF
  Lodovico OTELLO
  Dr. Grenvil LA TRAVIATA
  High Priest NABUCCO
Weill Bass (The Family) DIE SIEBEN TODSÜNDEN


Bach Magnificat
Beethoven Symphony No. 9
Berlioz L’Enfance du Christ (Père de famille)
Dvorak Mass in D major
Hatzis Kyrie
Mendelssohn Lauda Sion op.73
Mozart C minor Mass
Schubert Mass in A flat major
Verdi Requiem
Vivaldi Magnificat
  Dixit Dominus
Weber Mass in E flat “Freischützmesse”


Ibert Four Songs of Don Quichotte
Rolfe Four Songs for Bass on Whitman’s poetry
R. Strauss Two Lieder for Bass op. 51
Wolf Four Michelangelo Lieder

“Les grandes satisfactions vocales s’accumulent dans ce spectacle, au premier rang desquelles le Frère Laurent d’une grande noblesse d’Alain Coulombe.” [Gounod’s Roméo et Juliette, Opéra de Montréal] Le Devoir, Christophe Huss

“Bass Alain Coulombe in the role of the dethroned King Timur is simply impressive both for the vocal interpretation and for his ability as an actor to take the role of the old blind monarch reduced to wandering.”*** [Puccini’s Turandot, Vancouver Opera]
The Marco Polo Newspaper, Anna Ciampolini Foschi

“Alain Coulombe embodies the role of Bishop Taché with great dignity and his sumptuous bass voice suits admirably his character.”* [Harry Somers’ Louis Riel, Festival Opéra de Québec]
Avant Scène Opéra, Louis Bilodeau

“Bass Alain Coulombe summoned vocal and dramatic gravitas as Bishop Taché”
[Harry Somers’ Louis Riel, Canadian Opera Company]
Musical Toronto, Arthur Kaptainis

“The many highlights included French Canadian bass Alain Coulombe as the Captain, who held court against the crowds of officers and colourful townsfolk. His voice was full and commanding, and his French was noticeably more natural against the non-native French speakers in the cast.” [Bizet’s Carmen, Canadian Opera Company]
Toronto Star, Michael Vincent

“Also compelling were the other male singers: Roberto Saccà as a slimy Drum-major, Wolfgang Ablinger-Sperrhacke, a mean Captain who plays with Wozzeck as with a toy, Alain Coulombe as the doctor, and Rudolf Johann Schasching as the madman.”
[Berg’s Wozzeck, Teatro alla Scala], Silvia Luraghi

“Alain Coulombe enthralled the audience at the end of the second act, with the power and authority of his bass voice.”*
[Mozart’s Don Giovanni, Opéra de Montréal], Jeanne Hourez

“Alain Coulombe, whose voice resounds as powerfully as a grand pipe organ, delivers a statuesque Commendatore.”**
[Mozart’s Don Giovanni, Salzburg Festival], Heidemarie Klabacher

“Alain Coulombe’s Doctor is more dangerous than his pantomime persona would initially suggest, degrading Wozzeck to the extent that he forces his head into a feeding trough.” [Berg’s Wozzeck, Teatro alla Scala], James Imam

“Alain Coulombe […] is an excellent surprise as Der Doktor, with a laser sharp vocal production and a dark medium-low register.”*
[Berg’s Wozzeck, Teatro alla Scala], Vincent Guillemin

“La temperatura emotiva del tutto, fino ai confini di un verismo ribaltato, si tocca con mano nella prestazione eccellente dei cantanti: gli acclamati Michael Volle (Wozzeck) e Ricarda Merbeth (Marie), così come Roberto Saccà (Tamburmaggiore), Wolfgang Ablinger-Sperrhacke (Capitano), Alain Coulombe (il Dottore).” [Berg’s Wozzeck, Teatro alla Scala], Fabio Vittorini

“Bass Alain Coulombe appears as King Arkel in a moving, profoundly sympathetic portrayal of the frail, world-weary old king singing with rich, heart-melting poignancy.” [Debussy’s Pelléas et Mélisande, Against the Grain Theatre]
Opera Going Toronto, Ian Ritchie

“Alain Coulombe plays the aged king Arkel with great dignity and pathos. His deep bass, perfect diction and ability to convey dignitas and sorrow simultaneously were very impressive.” [Debussy’s Pelléas et Mélisande, Against the Grain Theatre], John Gilks

“Alain Coulombe is in fine majestic voice as the king Arkel.” [Debussy’s Pelléas et Mélisande, Against the Grain Theatre]
Stage Door, Christopher Hoile

“Coulombe brings a regal, commanding, though quiet note to the troubled Arkel.”
[Debussy’s Pelléas et Mélisande, Against the Grain Theatre]
NOW Magazine, Jon Kaplan

“Alain Coulombe was perfect in his role as the grandfather Arkel.” [Debussy’s Pelléas et Mélisande, Against the Grain Theatre]
Musical Toronto, John Terauds

“De la première partie de la soirée, on retient surtout les interventions d’Alain Coulombe, lui dont la voix de basse semble s’épanouir toujours davantage à chacun de ses passages.” [Verdi’s Macbeth, Opéra de Québec]
Le Soleil, Richard Boisvert

“Les autres solistes sont tous très bons, que ce soit la basse Alain Coulombe, qui offre un Banquo fort juste.”
[Verdi’s Macbeth, Opéra de Québec]
Le Journal de Montréal, Yves Leclerc

“Artfully embracing the dark side, Alain Coulombe’s commanding authority, vocally and dramatically, holds steadfast throughout the full range of his sustained turns on stage. A coloratura-friendly bass is a precious commodity. There is as much suppleness to Coulombe’s stentorian timbre as there is resonance, a quality that must be heard to be believed.”
[Rameau’s Hippolyte et Aricie, Voicebox: Opera in Concert]
Opera Going Toronto

“Alain Coulombe’s Banquo is the epitome of good musical taste and of great on stage dignity.”* [Verdi’s Macbeth, Opéra de Québec]
L’Avant-Scène Opéra, Louis Bilodeau

“Special kudos to bass Alain Coulombe, whose broad vocal range and rich sound served the character of Banquo so well.”
[Verdi’s Macbeth, Opéra de Québec]
Opera Canada, Irène Brisson

“Alain Coulombe’s Comte des Grieux commands the stage with the opulence of his vocal abilities and his dramatic authority.”* [Massenet’s Manon, Opéra de Montréal]
L’Avant-Scène Opéra, Louis Bilodeau

“The entire cast is excellent, with the superb basso profondo of Alain Coulombe as Clark Gable.”**
[Robin de Raaff’s Waiting for Miss Monroe, The Netherlands Opera]
NRC Handelsblad, Joep Stapel

“Bass Alain Coulombe makes a big impression as Lt. Gordon Flowerdew, a character drawn from real life. His role registers particularly strongly in Act 2, and he deserves special praise for the understated power of Flowerdew’s death scene.”
[World premiere of MacDonald’s Mary’s Wedding, Pacific Opera Victoria]
Times Colonist, Kevin Bazzana

“Alain Coulombe was a properly sinister Sparafucile, his powerful bass projecting the lowest notes handsomely.”
[Verdi’s Rigoletto, Michigan Opera Theatre]
Opera News, John Guinn

“Alain Coulombe, as the Bailiff, is a sumptuous bass and an accomplished actor and is especially believable in his interactions with the half dozen children who occasionally populate the stage.” [Massenet’s Werther, Opéra de Montréal]
Globe and Mail, Alan Conter

“Bass Alain Coulombe delivers a first class Bailiff.”* [Massenet’s Werther, Opéra de Montréal], Jacques Hétu

“The standout in the first half, Alain Coulombe, as the Bailiff, was superb. He delivered a velvety, well-rounded bass that could serve as a benchmark for aspiring singers.” [Massenet’s Werther, Opéra de Montréal], Earl Arthur Love

“The Commander is given great stature with the stage presence and the majestic bass voice of Alain Coulombe.”*
[Mozart’s Don Giovanni, Orchestre Métropolitain du Grand Montréal]
La Presse, Claude Gingras

“Of the men, the evening’s standout was Alain Coulombe, who as the chaplain was imposing in presence as well as in vocal power.” [Donizetti’s Lucie de Lammermoor, Cincinnati Opera]
Cincinnati Enquirer, Janelle Gelfand

“Un autre qui montre sur scène une aisance parfaite, c’est la basse Alain Coulombe (Colline). Il nous régale en plus de sa belle voix de basse, plus franche et plus libre que jamais. ” [Puccini’s La Bohème, Opéra de Québec]
Le Soleil, Richard Boisvert

“Alain Coulombe’s deep basso and breath control as Sparafucile were nothing short of wondrous.”
[Verdi’s Rigoletto, Pacific Opera Victoria]
Review Vancouver, J.H. Stape

“Alain Coulombe is flawless and disturbing as Sparafucile. His massively deep bass voice probes the theatre like the growl of a lion.” [Verdi’s Rigoletto, Pacific Opera Victoria]
Times Colonist, Grania Litwin

“Bass Alain Coulombe (Colline), singing to his overcoat, helped build the atmosphere around Mimi’s deathbed nicely. He movingly captured the character’s quixotic wistfulness.” [Puccini’s La Bohème, Edmonton Opera]
Opera Canada, Bill Rankin

Alain Coulombe, with a booming bass voice that got beefier the lower it went, was a Sparafucile as ruthless and malevolent, yet curiously principled, as you’re likely to find this side of a maximum-security prison.” [Verdi’s Rigoletto, Pacific Opera Victoria]
Opera Canada, Robert Jordan

“Alain Coulombe’s deep basso and breath control as Sparafucile were nothing short of wondrous.”
[Verdi’s Rigoletto, Pacific Opera Victoria]
Review Vancouver, J.H.Stape

“Alain Coulombe is flawless and disturbing as Sparafucile. His massively deep bass voice probes the theatre like the growl of a lion.” [Verdi’s Rigoletto, Pacific Opera Victoria]
Times Colonist, Grania Litwin

“With his lush, resonant voice […] Alain Coulombe was as magisterial a Sarastro as one could wish. His bass plumbed the challenging depths of In diesen heil’gen Hallen with full security of tone.” [Mozart’s The Magic Flute, Canadian Opera Company]
Stage Door, Christopher Hoile

“Alain Coulombe dans Phinée…ravit sans doute la première place…assurément par le style et l’engagement du chanteur. Il revêt le costume du rival malheureux qui lui sied bien. Le rôle de Phinée, tout comme celui de Mérope, deux êtres blessés, déchirés, équidistants de leur amour, est exigeant et demande de vivre intensément le drame.”
[Lully’s Persée live DVD performance, Opera Atelier, Tafelmusik Baroque Orchestra, EuroArts], Jacques Hétu

“Alain Coulombe’s Phinée shows a remarkable ability to maximize the impact of Lully’s careful settings of Quinault’s verses, with his ornate vocal decorations finely integrated into the musical line.”
[Lully’s Persée live DVD performance by Opera Atelier, Tafelmusik Baroque Orchestra, EuroArts]
Opera Magazine, George Hall

“The star had to be Toronto-based bass Alain Coulombe, whose rich, commanding basso was tailor-made for the role of the King of Clubs.” [Prokofiev’s L’Amour des trois oranges, Opera In Concert]
Toronto Star, John Terauds

“The smaller roles were sharply etched, especially Alain Coulombe, his deep bass resonating with the stentorian authority essential to Oroveso.” [Bellini’s Norma, Pacific Opera Victoria]
Opera Canada, Robert Jordan

“The beautiful deep bass of Alain Coulombe brought the wisdom and serenity of the aged Arkel to calm the storms of passion or to comfort melancholy and sadness.” [Debussy’s Pelléas et Mélisande, Vancouver Opera/Festival Vancouver]
Review Vancouver, Jane Penistan

“From the pungent opening chords of L’Opéra de Montréal’s The Rape of Lucretia, one sensed immediately that this was going to be a performance of special merit…above all, Alain Coulombe, a superb Collatinus, with a voice most Wotans would envy…”
[Britten’s The Rape of Lucretia, L’Opéra de Montréal]
Opera News, Robert Markow

“Alain Coulombe, as Collatinus, conveyed deep emotion with his velvety, powerful bass voice.”
[Britten’s The Rape of Lucretia, Canadian Opera Company]
The Globe and Mail, David Lasker

“Alain Coulombe as Seneca gives the kind of assured, refined performance we’ve come to expect from him. Even as his sonorous bass lends gravitas to the philosopher’s great final scene, he suggests a man forcing his emotion to bend to his will.”
[Monteverdi’s L’Incoronazione di Poppea, Opera Atelier]
Stage Door, Christopher Hoile

“Alain Coulombe tended to dominate the proceedings through sheer physicality when he was onstage as Pistola.”
[Verdi’s Falstaff, Tanglewood Music Festival]
The Berkshire Eagle, Andrew L. Pincus

“The best work is by Alain Coulombe as the duplicitous King Créon. He’s a real singing actor who uses all the tools at hand to create a memorable character.” [Charpentier’s Médée, Opera Atelier]
NOW Magazine, Jon Kaplan 

*Translated from French
** Translated from German
*** Translated from Italian

Alain Coulombe, basse canadienne originaire du Québec, est l’un des chanteurs les plus dynamiques et les plus passionnants de sa génération.  Le public et la critique internationale apprécient sa grande musicalité, le velouté de son puissant timbre de basse profonde et la polyvalence de son jeu d’acteur, autant à la scène lyrique qu’au concert.  Au cours d’une carrière lyrique qui s’échelonne sur plus de vingt-cinq ans, il a eu le privilège de collaborer avec les chefs réputés Seiji Ozawa, Rafael Frühbeck de Burgos, Yannick Nézet-Séguin, Helmut Rilling, Richard Bradshaw, Kent Nagano, Bernard Labadie, Mark Albrecht, Edoardo Muller, Alain Altinoglu, Ingo Metzmacher et Richard Bonynge.

Prochainement, il sera Oroveso dans NORMA à l’Opéra de Calgary, la basse soliste dans le REQUIEM de Mozart au Festival Music and Beyond, sous la direction de Kevin Mallon, ainsi que dans la MISSA SOLEMNIS de Beethoven avec le Chœur Classique de Montréal. Bientôt il sera Titurel lors de ses débuts wagnériens dans l’opéra PARSIFAL et il revisitera trois de ses rôles fétiches: Zuniga dans CARMEN, Der Doktor dans WOZZECK, ainsi que Arkel dans PELLÉAS ET MÉLISANDE.

Récemment, il incarnait Frère Laurent dans ROMÉO ET JULIETTE de Gounod à l’Opéra de Montréal et à l’Opéra de Calgary, Timur dans TURANDOT à l’Opéra de Vancouver, Il Gran Sacerdote di Belo dans NABUCCO à l’Opéra de Québec, ainsi que Merlin dans KOPERNIKUS de Claude Vivier pour Against the Grain Theatre, production pour laquelle la distribution s’est vue décerner un prestigieux Dora Award 2019. De plus, il était la basse soliste dans le REQUIEM de Verdi avec les Orchestres symphoniques de Trois-Rivières et de Winnipeg.

La saison précédente, il faisait ses débuts au Festival de Salzbourg dans le rôle de Il Commendatore dans DON GIOVANNI, suivi d’un retour à l’Opéra National des Pays-Bas dans le rôle de Geronte di Ravoir dans MANON LESCAUT et de celui de Il Commendatore dans la production de DON GIOVANNI de l’Opéra de Montréal. Il concluait cette saison avec le rôle de Bishop Alexandre-Antonin Taché dans LOUIS RIEL de Harry Somers, production présentée à la Canadian Opera Company, au Centre National des Arts d’Ottawa, ainsi qu’au Festival d’Opéra de Québec.

La saison 2016/2017,  il était de retour à la Scala de Milan pour y interpréter Der Doktor dans le WOZZECK d’Alban Berg.  Il était également Zuniga dans CARMEN de Bizet à la Canadian Opera Company, Sarastro dans THE MAGIC FLUTE avec l’orchestre symphonique de Sudbury,  ainsi que Le Père de Famille dans L’ENFANCE DU CHRIST de Berlioz avec le Pax Christi Chorale.

Durant la saison  2015/2016,  il a fait ses débuts à La Scala de Milan, où il a créé le rôle de Archangel Uriel et Third Man dans l’opéra CO2 de Giorgio Battistelli.  Il était également The French General Audebert dans la première canadienne de SILENT NIGHT de Kevin Puts pour le Calgary Opera, Un Vieil Hébreu dans le SAMSON ET DALILA de Saint-Saëns à l’Opéra de Montréal, Zuniga dans CARMEN de Bizet avec l’Orchestre Symphonique de Montréal, ainsi que Le Fossoyeur dans DER ROSE PILGERFAHRT Op.112 de Schumann au Festival de Musique de Lanaudière.

Durant la saison 2013 / 2014, il faisait un retour à l’Opéra National des Pays-Bas en personnifiant Le Directeur du Casino dans LE JOUEUR de Prokofiev; il était également Zuniga dans CARMEN de Bizet avec Opéra Lyra Ottawa, Thésée dans HIPPOLYTE ET ARICIE de Rameau avec VOICEBOX : Opera In Concert et l’Ensemble Aradia, ainsi que Banquo dans MACBETH de Verdi à l’Opéra de Québec et Arkel dans PELLÉAS ET MÉLISANDE de Debussy avec Against the Grain Theatre.

En 2012 / 2013, on entendait Alain Coulombe dans le rôle de Banquo (MACBETH) avec le Pacific Opera de Victoria, ainsi que dans le rôle de Palémon (THAÏS) pour la compagnie VOICEBOX : Opera In Concert ; il était également George Benton (DEAN MAN WALKING), ainsi que le Comte des Grieux (MANON) avec l’Opéra de Montréal. 

Dans son agenda de la saison 2011 / 2012, on peut lire qu’il participait à deux premières mondiales: il personnifiait le Lieutenant Gordon Muriel Flowerdew dans l’opéra MARY’S WEDDING du compositeur Andrew MacDonald et du librettiste Stephen Massicotte avec le Pacific Opera de Victoria.  Il faisait aussi ses débuts européens à l’opéra en incarnant le légendaire Clark Gable dans WAITING FOR MISS MONROE du compositeur Robin de Raaff  avec L’Opéra National des Pays-Bas.  M.Coulombe était également le Comte Ceprano et la doublure du rôle de Sparafucile (RIGOLETTO) à la Canadian Opera Company, ainsi que Don Fernando (FIDELIO) à l’Opéra d’Edmonton.  Au concert, en première canadienne, il était Marcel (LES HUGUENOTS) avec la compagnie VOICEBOX : Opera In Concert de Toronto, soliste invité au GALA de l’Opéra de Montréal, dans le REQUIEM de Mozart avec l’Orchestre Symphonique de Québec, ainsi qu’avec l’Orchestre National d’Espagne dans L’ENFANCE DU CHRIST de Berlioz.

Durant la saison 2010 / 2011, Alain Coulombe prenait part à deux productions de AIDA: dans le rôle du Roi d’Égypte à la Canadian Opera Company et de Ramfis à l’Opéra de Calgary.  Il était également Sparafucile (RIGOLETTO) au Michigan Opera Theatre ; Le bailli (WERTHER) à l’Opéra de Montréal ; ainsi que la basse soliste du REQUIEM de Verdi avec l’Orchestre Symphonique de Vancouver.

Lors de la saison 2009 / 2010, Alain Coulombe chantait Oroveso (NORMA) sous la direction du maestro Richard Bonynge à l’Opéra de Vancouver ; le Commandeur (DON GIOVANNI) sous la direction de Yannick Nézet-Séguin avec l’Orchestre Métropolitain du Grand Montréal ; Le Comte des Grieux (MANON) à l’Opéra Lyra d’Ottawa ; Zuniga (CARMEN) à la Canadian Opera Company et à l’Opéra du Manitoba ; ainsi que Montano (OTELLO) à la Canadian Opera Company.  En concert, il était la basse soliste au Gala du 50e

anniversaire de l’Opéra de Vancouver ; dans la NEUVIÈME SYMPHONIE de Beethoven avec l’Orchestre Symphonique de l’Estuaire ; et dans le REQUIEM de Mozart avec l’orchestre symphonique de Pasadena.

Ces dernières années, nous avons pu apprécier ses interprétations de Sarastro (LA FLÛTE ENCHANTÉE) ; du Comte Ilya Rostov (GUERRE ET PAIX) et du Prêtre (LADY MACBETH DE MZENSK) à la Canadian Opera Company ; de Raimondo (LUCIA DI LAMMERMOOR) à l’Opéra de Cincinnati et l’Opéra de Montréal ; et de Collatinus (LE VIOL DE LUCRÈCE) à l’Opéra de Montréal et au Pacific Opera de Victoria.  Il a tenu les rôles de Oroveso (NORMA) et de Sparafucile (RIGOLETTO) au Pacific Opera de Victoria ; et de Seneca (LE COURONNEMENT DE POPPÉE) avec Opera Atelier de Toronto et l’Orchestre Tafelmusik, ainsi qu’à l’Opéra de Cleveland.  Il a également chanté Lignière lors de la première mondiale du CYRANO de David DiChiera au Michigan Opera Theatre ; Colline (LA BOHÈME) à l’Opéra d’Edmonton et l’Opéra de Québec ; ainsi que Créon (MÉDÉE de Charpentier) et Hidraot (ARMIDE de Lully) avec Opera Atelier de Toronto et l’Orchestre Tafelmusik.

De ses récentes apparitions lors de concerts, citons Tirésias (OEDIPUS REX de Stravinski) avec l’Orchestre Symphonique de Montréal ; Pater profundus (HUITIÈME SYMPHONIE de Mahler) au Brott Music Festival ; Nourabad (LES PÊCHEURS DE PERLES) et Arkel (PELLÉAS ET MÉLISANDE) au MusicFest de Vancouver et à l’Opéra de Vancouver ; ainsi que Le Roi de Trèfles (L’AMOUR DES TROIS ORANGES) avec la compagnie Opera In Concert de Toronto.  Il fût aussi soliste invité dans le KYRIE de Christos Hatzis pour la radio de Radio-Canada ; la MESSE EN LA BÉMOL MAJEUR de Schubert pour l’orchestre et la radio de Radio-Canada, et le MusicFest de Vancouver ; le DIXIT DOMINUS de Vivaldi avec Le Ballet National du Canada ; ainsi que dans le REQUIEM de Mozart au Festival d’Elora, avec Orchestra London et les Orchestres Symphoniques de Windsor, Thunder Bay, Victoria et Edmonton.

Notons qu’Alain Coulombe a chanté dans L’ENFANCE DU CHRIST de Berlioz avec l’Orchestre Symphonique de Boston et la Philarmonie de Dresden, et a tenu le rôle de Phinée (dvd du PERSÉE de Lully) pour EuroArts avec Opera Atelier de Toronto et l’Orchestre Tafelmusik.  Il était Leporello auprès du Don Giovanni de Dmitri Hvorostovsky lors d’un DON GIOVANNI donné en version de concert (George Weston Recital Hall), et au cinéma il incarne Masetto dans DON GIOVANNI UNMASKED de Rhombus Media, toujours aux côtés de Dmitri Hvorostovsky.

Parmi ses enregistrements, Alain Coulombe compte L’ENFANT ET LES SORTILÈGES de Ravel avec l’Orchestre Symphonique de Prague et Le Théâtre Sans Fil ; WAITING FOR MISS MONROE de Robin de Raaff sous l’étiquette Challenge Records International, SERINETTE, CHURA CHURAM et THE DEATH OF ENKIDU d’Harry Somers sous l’étiquette Centrediscs Records ; la première mondiale du CYRANO de David DiChiera au Michigan Opera Theatre ; la bande sonore du film de Rhombus Media, DON GIOVANNI UNMASKED sous l’étiquette CBC Records ; ainsi que de nombreuses captations radiophoniques en direct lors de performances livrées à l’opéra ou en concert, en Europe et à travers l’Amérique du Nord.

Juillet 2019


In spring 2019, Alain sings in Kopernikus by Canadian composer Claude Vivier. This production with Against the Grain Theatre will be staged from April 4 to 13, 2019.

Alain sings as Frère Laurent in Calgary Opera’s production of Roméo et Juliette from November 17 to 23, 2018.


Alain Coulombe was Frère Laurent in Roméo et Juliette with Opéra de Montréal. Performances were from May 19 to 26, 2018.

Photo Credit: Teatro alla Scala
“Alain Coulombe’s Doctor is more dangerous than his pantomime persona would initially suggest, degrading Wozzeck to the extent that he forces his head into a feeding trough.”
James Imam, Bachtrack